三三言情小说

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第12部分（第5页）

对话韩东

我反对的是写作的霸权

李勇　　韩东

李勇（以下简称李）：您是什么时候开始写小说的？转向小说是自然而然还是由别的因素触发？当时一开始写得顺利吗？当下由写诗转写小说似乎比较普遍，但是引起较大反响的并不是特别多，您对此有什么看法？

韩东（以下简称韩）：我发表第一篇小说大约是1984年，发表在《作家》杂志上，是一个短篇，叫《助教的夜晚》。

这篇小说我后来再也没有看过，也没有收入小说集中，但也许是很有“价值”

的。

有一次，我和朱文议论出版界流行编辑大师们的代表作品集，编辑他们最优秀的小说，朱文说，何不将他们最差劲的小说选编一本呢？这样后来者读起来就更有信心了。

大师们也不过如此，差劲也能差劲到如此地步，何况我们？当然，只有当我真的成了“大师”

，而《助教的夜晚》也足够差劲的时候，它才可能有那样的意义。

——开个玩笑。

我开始写小说的历史很久远，大概在我写诗三年之后就写了，但比较集中地去写，是上世纪90年代以后的事。

肯定写得不顺利，我从来就没有顺利过。

顺利，或者不假思索地写作在我一直是一个理想的状态，至今也是。

不同的是，以前我把写作中的障碍和克服障碍的努力当成一件苦恼的事情，后来却认命了，觉得，也许这就是自己的方式吧。

写得顺是一种效果，写得不顺还继续写是另一种效果。

根据气质、经验以及对小说理解的不同，有人擅长前者，有人擅长后者，应该没有优劣或正确与否的区别。

只不过，有障碍地写作比较折磨人而已。

从一个诗人到小说作家的“转变”

，我觉得最关键的还是注意力的集中程度，也就是精力投入的问题。

还有可能就是，把小说当成小说来写，而忘记自己写诗的身份，不要有意识地利用写诗所积累的优势。

扬长避短不可取。

李：您觉得作诗和作小说最大的不同是什么？

韩：小说可以成为日常工作，而诗却不能。

小说家的形象是苦力和劳工的形象，而诗人多少是神仙，是浪子。

后者超凡脱俗，因敏感和爆发而短寿。

前者世俗沉郁，苟活绵延而成为最后的幸存者、见证人。

轻重有别，尖利和浑圆各异。

李：您的小说为什么基本上都是直接取材个人生活经验？和个人的气质性格有关吗，还是刻意地选择和保持？

韩：我的确非常看重个人经验，对我而言它是源泉性