三三言情小说

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第12部分（第4页）

1949年以后，万法归一，由于政治和意识形态方面的原因，不免闭门造车。

一度，中国小说又呈现出某种独立的态势，但这独立如同闭关锁国一样，乃是十分脆弱的。

改革开放始，小说写作又获得了生机，向西方致敬成为不可阻挡的历史潮流。

时至今日，小说的活力却在网络。

是否可以将汉语小说笼统地归结为与全局变化相呼应的五个阶段：话本小说、新小说、革命小说、先锋小说和网络小说？目前最主要的自然是先锋小说和网络小说之角逐。

先锋小说已不再先锋，而网络小说尚未登堂入室，成为当代汉语小说的正宗。

当然，有雄心的小说写作者并不关心这些。

他们关心的是缔造一种小说的方式，既非常中国，同时又能适应时代的变迁。

中国小说一路走来，受其国势和意识形态的影响过大，不免受制于此。

颠沛流离中小说的作法和评判标准一再变换。

不要诟病于网络小说乃是追逐时尚的产物，其实，综观中国小说，皆对外界的变动趋之若鹜。

缺少恒定性，缺少内在的自由，缺少自身演变的动力和目标。

断裂不是一个口号，而是实际存在和发生的事。

当代中国人在创造力上表现出的萎靡和无能，不仅涉及哲学、艺术等领域，同样也涉及小说有效方式的缔造。

这不是一个理论能解决的问题，将“中国”

和“西方”

进行为其所用的嫁接属于异想天开，“全盘西化”

或“回归传统”

就更是一种绝望的表达。

所面临的各种复杂而含混的因素皆不可回避，只因为它是创造的现实，是无条件地展现在我们面前的。

但又不可以此作为借口，被动于所处的现实。

我认为，人的问题在此极为重要，除非这块绵延至今的土地再无可能产生那样的人才，在其间生存、生长，独力地支撑起一角天空。

就像曾经有过的先贤那样，生长于斯而落拓不羁，以适应性的创造为己任。

我在一篇访谈里曾经谈到，中国文学其实就是几个人的事。

有了那么几个人，什么都有了。

没有那么几个人，一切争论、呼吁、焦虑、筹划和展望都是枉然。

目前的小说界众说纷纭、话题不断，但真正值得阅读和深思的作品真是少之又少。

我们的文坛，有头面人物，有权威，有名流，有既存体制，有名利的盛宴，有庞大的教学研究机构、出版推广机构、奖励和检查机构，可谓一应俱全，但又有何用？套用一位诗人的话说：“连我都不在，他们忙活些什么？”

这里的“我”

当然不是韩东，我还没有高估自己到这个地步。

但那坚忍不拔、全神贯注、心比天高且诚实静穆的写作者的确是希望所系。

我的小说写作只不过是对他或者他们到来的一种呼唤，用作品而不是用空谈，所谓“抛砖引玉”

。

韩东（2）