三三言情小说

手机浏览器扫描二维码访问

第87部分（第2页）

雷部处上相与期，人身兽爪负鼓驰。

后有同类挟且搥，次执电镜风囊吹。

青蛇有角鱼足鬐，上下引导神所施。

……

梅尧臣学韩诗的目的，是为了矫正晚唐五代以来诗歌中疲软圆熟的弊病，以求雄健之美。

他在《依韵和王平甫见寄》中对韩愈的赞美，“文章革浮浇，近世无如韩。

健笔走霹雳，龙蛇奋潜蟠”

，亦是他对自己的期望。

但是，他所写的诗虽面貌很贴近韩愈的诗（包括上面举例的），却总是不大成功。

因为韩诗不仅是表面上的怪异生硬，其中所涵蕴的雄张恣肆的力度，实际是唐人宏放的性格的变态表现，这是宋人从表面上学不到的。

倒是他在比较平易流贯的诗歌中有时夹入古拗怪谲的诗句，反而有独特的效果。

梅尧臣所作“平淡”

一路的诗，更具他个人的特色。

他曾说：“作诗无古今，唯造平淡难。”

（《读邵不疑学士试卷》）

这里所说的“平淡”

，是避免激情的表现、浓重的色彩、警策醒目的字眼，而求得自然淡远的意趣，下面两首，是他的名作：

适与野情惬，千山高复低。

好峰随处改，幽径独行迷。

霜落熊升树，林空鹿钦溪。

人家在何处，云外一声鸡。

（《鲁山山行》）

行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟。

野凫眠岸有闲意，老树著花无丑枝。

短短蒲茸齐似剪，平平沙石净于筛。

情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲。

（《东溪》）

这些诗语气相当连贯，节奏比较舒缓，语言自然流畅，粗读近似白居易的风格，其实是典型的宋诗，它经过细密的琢磨而返归于自然，绝没有白体的轻滑。

像“云外一声鸡”

、“老树著花无丑枝”

，都是新奇的句子，但它是意趣的新奇，而不是句式、语汇、修辞手段的新奇，所以读起来很平常。

后一句甚至可以作为宋诗的一种审美特征来看。

大抵六朝至唐，多以华丽为美，生气外发为美，而“老树著花无丑枝”

，却是内敛的、令人心境平静的美。

梅尧臣曾说：“诗家虽主（一作率）意，而造语亦难。

若意新语工，得前人所未道者，斯为善也。

必能状难写之景，如在目前，含不尽之意，见于言外，然后至矣。”

（《六一诗话》引）可见他所说的“平淡”