三三言情小说

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第6部分（第5页）

①路易·卢米埃尔之兄。

——译者。

影片《婴儿的午餐》充满着亲切的情调。

它表现穿衬衣的父亲（奥古斯特·卢米埃尔）和穿条纹绸短衫的母亲用温柔的眼光瞧着一边喝粥一边手里玩弄一块饼干的小宝宝。

在画面前景有一只盘子，里面放着银制的咖啡壶和酒瓶。

为了使观众能够很好地欣赏这三个扮演者的简单而自然的表情，画面是用“中近景”

来拍摄的。

路易·卢米埃尔最有名的和最被人仿效的两部作品是《火车到站》和《水浇园丁》，在这两部影片里可以看到卢米埃尔此后在某些方面发展的端倪。

在影片《火车到站》中，火车好象从银幕里面驶出，奔向观众似的，使观众看了大吃一惊，以为真会被火车轧死。

这就是说，观众看到的东西已经和摄影机看到的东西融为一体，摄影机第一次变成故事里的一个角色了。

在这部影片里，路易·卢米埃尔充分利用了一个具有很大“景深”

的镜头。

人们首先看到一个空无一人的车站（远景），然后一个搬运工人推着行李车在月台上出现。

接着从地平线上出现了一个黑点，很快地越来越大，不一会儿工夫火车头便占满了整个银幕，向着观众冲来。

列车沿着月台停下，许多旅客走近车厢。

围着苏格兰式披肩的奥古斯特·卢米埃尔夫大带着两个孩子夹杂在旅客中间。

车门打开了，旅客在那里上下。

这时可以看到一对青年，他们并没有意识到自己已成为这部影片里的“情侣角色”

：男的是一个外省的年轻农民，手里拿着一根木杖；女的是一个非常漂亮的少女，穿着一身雪白的衣服。

这位天真少女看见了摄影机，露出很自然的害羞模样，迟疑了一会儿，就从摄影机旁边走过，登上火车。

农民和少女这两个形象都是用特写镜头拍摄的，所以看得非常清楚。

在《火车到站》这部影片里，实际已经使用了今天电影里所用的镜头连接方法。

从火车在地平线出现的远景起直到最近的近景为止，就是采用的这种方法。

而且这些镜头不是分开的或切断的，而是利用一种相反的“移动摄影”

把它们连接起来的，即摄影机不动，而让物体和人物有时离摄影机近些，有时又离得远些。

这种“视点”

的不断变化，使影片产生一连串不同的形象，正象现代的蒙太奇所表现的连续镜头一样。

影片《水浇园丁》没有《火车到站》在技术上的优点，然而它的剧情却很成功。

故事很简单：一个儿童用脚踩住了一条胶皮水管，园丁以为水龙头出了毛病，打开唧筒的水龙头来检查，这时，突然水从龙头里喷射出来，溅了他一脸。

这种题材以前已被画家画成漫画，年仅10岁的卢米埃尔的小弟弟大概仿效了这种漫画，作为恶作剧的游戏，然后由他的哥哥把它写成剧本。

影片拍摄的技术并不高明：光线很暗，构图也很平淡，自然背景被过多的树叶所遮盖，因而显得特别杂乱。

爱迪生有两部影片，里面描写一个孩子在弗雷德·奥托的鼻子底下摇动着胡椒瓶子，《水浇园丁》采用了类似的噱头，所以获得成功。

这一最早用影片叙述故事的成功为以后的电影艺术开辟了道路。

《水浇园丁》对路易·卢米埃尔来说，还不是唯一的喜剧电影。

由奥古斯特·卢米埃尔和克莱芒·莫里斯演出的影片《?