三三言情小说

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第21部分（第4页）

——译者。

②按白珍珠英文名PearlWhite与法文Parlevite（快珍珠）谐音。

——译者。

系列影片在美国曾以“牛仔”

故事或一些复杂的情节为题材，继续流行相当长久的时间。

《拐骗妇女的人》、《深山之虎》以及被机器人追逐的《魔术师胡底尼》，就是这类影片的例子。

系列影片有时离开了它们幻想的蒙面大侠、亿万大富翁或中国阴谋家，而采取了一些涉及社会问题的题材。

例如环球公司在1915年摄制的剧情离奇的影片《魔爪》就是这样一类系列影片。

在这类影片里，当时和爱迪生仍在激烈竞争的卡尔·莱默尔顺序地表现了野鸡旅馆的罪恶、航运的垄断、牛奶业的竞争、经营军火的商人、保险公司的骗局、金融巨头的掠夺以及骗人的药品等等故事。

在这些幼稚而夸张的剧情中，可以又看到格里菲斯某些影片中那种堂吉诃德式的侠义行为。

分集影片的样式来自法国。

而乔治·洛恩·特克尔导演的《灵魂的交易》，则把丹麦电影中的涩情和银荡表现带到了美国，掀起美国摄制这类影片的热潮。

这部共计6本、模仿北欧公司的名片《白人妇女贩卖记》的影片，摄制费用只有5700美元，而放映收入在28个星期内却达到50万美元之巨。

类似这种模仿性的作品数目很多（例如模仿白里欧①作品的《堕落的人们》就是一个例子），而美国的电影自从发现涩情题材以后，也自此由幼年时代进入到成年时代。

聪明的威廉·福斯，特地派了艺术导演爱德华兹到哥本哈根去拉拢北欧公司的演员。

但由于大战的爆发，使爱德华兹的计划未能实现。

他回到纽约以后，只好用美国演员拍了一部名叫《从前有一个笨伯》的影片，该片由曾在比沃格拉夫公司和百代公司工作过的弗兰克·鲍威尔导演，蒂达·巴拉主演，放映后获得了极大的成功。

①法国戏剧作家（1858—1932）。

——译者。

由于蒂达·巴拉的演出，妖艳、邪恶、泼辣和令人倾倒的荡妇，现代的娜娜化身，一句话，即丹麦的“妖妇”

这一人物开始在美国电影里盛行起来，许多仿效这一角色的女演员都把丹麦电影里的银荡世界移植到好莱坞来。

意大利、法国和丹麦的电影影响在一位多产、商业性的、但很有才干的导演西席·地密尔的作品中被结合起来。

从喇叭手一变而为酒馆老板的杰西·拉斯基，和他的内弟赛缪尔·高德费许（后来人们称他为高德温）组织了一家制片公司。

他们把2．5万美元的资本，全部花在购买有名的喜剧《异种婚姻》的版权和雇用有名的戏剧演员邓斯丁·法努姆的聘金上面。

由于片名和演员非常引人，因此他们获得了超过本钱一倍的利润。

在影片还没有开拍时，他们已经把这部影片的专映权卖掉了。

拉斯基花了200美元在好莱坞租到一间不用的堆栈，把它改成摄影棚，并委托他的一位股东的兄弟，即西席·地密尔来担任影片的导演工作。

在《异种婚姻》一片获得成功以后，公司的营业日趋兴盛。

西席·地密尔利用他编剧的经验，每月摄制一部长片。

他采用戏剧的题材和演员，使用格里菲斯的特写和细致的分镜头的技巧。

他并能以富于表现力和精细的方式，尽量利用人工照明的可能性。

这种电影语言的应用使西席·地密尔在摄制艺术影片的新尝试上和勒·巴尔吉大不相同。

他的《欺骗》一片（1915年摄制）在美国虽未引起多大反响，但在法国却被认为是一部杰出的作品。

莱昂·穆西纳克在1925年曾认为《欺骗》在电影史上是自从1894年卢米埃尔的《工厂大门》一片以来唯一划时代的作品。

对戏剧久已没有福气享受的巴黎平民观众，非常欢迎在这部影片里看到和贝恩斯坦或基斯特马克所写