三三言情小说

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第17部分（第3页）

，加入的是曹征路、刘庆邦、罗伟章和我。

而《天涯》的主编李少君也编了一本《底层叙事小说选》，这其中包括了一些短篇。

周：收了您哪些小说？

陈：像《马嘶岭血案》、《太平狗》、《母亲》、《松鸦为什么鸣叫》等。

周：很多人都把您当做底层叙事的主要作家，对这种评价您认不认可？

陈：我还是认可的，因为我从来都是在写底层的。

过去有些作品，虽然也描写了社会底层的生活，但是很不真实，它并没有什么底层叙事。

比如说伤痕文学它是底层叙事吗？寻根文学也是底层叙事吗？“现实主义冲击波”

、“新写实”

都可以称得上吗？搞错了，角度不同，底层叙事非常真实地去写底层人的生存状态，写得非常严酷。

像“现实主义冲击波”

里面，写到一个村长啊，一个厂长啊，他要改革，遇到了什么问题，这些问题当然也是很尖锐的。

底层叙事不这样写，它不管典型化，它就写生活中的一点，它写一个社会问题，它没典型化，它就站在底层这个角度，农民、打工仔，或者它不以他们的身份写，它也是非常向下的，向下向下再向下，它是身处在下面，而不是以一种俯视的姿态。

而且对这种生活不再作道德和时代意义的评判；它不对改革的得失用简单的两分法标准打分，完全以真实作为基础，没有任何浪漫主义和粉饰的成分。

它的源头不是新时期文学，而是左翼文学。

陈应松（12）

周：您认为底层叙事，一是真实的坚守，二是站在底层人如农民、打工仔的角度，还有哪些？

陈：底层叙事的兴起和繁盛是抵挡不住的，在这个浪潮之下，肯定还会有更好的小说出现。

因为我认为它的出现有深层次的原因。

我自己是这么想的：一、它可能是对真实写作的一种偏执实践。

这就是：小说必须真实地反映我们的生活，哪怕是角落里的生活。

二、底层叙事是对我们政治暗流的一种逆反心理的写作活动，它的作品，可能是新世纪小说创作收获的一个意外。

三、它是一种强烈的社会思潮，而不仅仅是一种文学表现方法。

四、它是当下恶劣的精神活动的一种抵抗、补充和矫正。

我们如今的社会，我们的精神虽然遭受到伤害，但还没有到崩溃和绝望的地步，我们的灵魂虽然迷失、变态，但还没有到撕裂和疯狂的地步。

我们社会的富人越来越多，穷人越来越少，这更加凸现了穷人的悲哀和我们对贫穷与底层的忽略。

何况，穷人在如今依然是一个庞大的、触目惊心的群体。

我认为，怜悯，仍然是作家的美德之一。

在我们的社会变得越来越*，越来越浮华，越来越麻痹，越来越虚伪，越来越忍耐，越来越不以为然，越来越矫揉造作，越来越顾左右而言他的时候，总会有一些作家，自觉或不自觉地承担着某一部分平衡我们时代精神走向的责任，并且努力弥合和修复我们社会的裂痕，唤醒我们的良知和同情心，难道这有什么错吗？另外，就算作家醉心于底层的苦难，就算是写苦难，我想一个作家写苦难，总比不写苦难好。

要我们在这么巨大的贫富差别面前写中产阶级？写底层人的莺歌燕舞？写那种酒馆进、宾馆出，商场进、情场出的生活？我认为我已经写不出来了。

周：苦难一直是您文学写作的一个核心问题，除此之外，还有死亡、痛苦。

陈：对，因为生存对他们来说，充满了痛苦，轻松的生活不属于劳苦百姓，他们很多人还在为温饱和生存而挣扎着，在贫困山区尤其如此。

周：您的作品，如果要贴标签的话，第一个标签是“底层叙事”

，第二个是“乡土文学”

。