三三言情小说

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第14部分（第5页）

然而，它的出发点应是真实，就像高尔基所说：“现实主义就是*裸的真实。”

现实主义被无数次阉割。

当我们把现实生活恶意地想象成一片美好时，现实主义是不痛不痒的，充满了塑料花的芬芳。

当我们把它全盘理想化之后，我们的人物只是一个概念，被无穷地拔高、典型化，却与现实生活的真谛无关。

现实主义经过漫长的自我剥蚀和认知后，现在才有点儿像现实主义了，才现出了她真实的面目。

在如今相对宽松的社会环境中，现实主义没有任何冒险性，倒是在强烈地考验一个作家脆弱的良知。

在作家的生存空间越来越狭小时，现实主义的美妙和她所承载的精神重量与指引的宽度，可能会让文学更加自重，并有可能使文学更加精粹，更加经典，它的强有力的触须将向社会的深处蔓延。

也不排除有人借所谓“现实主义”

向权力话语谄媚，不过这些人注定会被读者暗暗嘲笑并遭到历史无情唾弃。

在光怪陆离的诱惑和浮躁面前，现实主义意味着一种坚守，一种严格意义上的写作。

现实主义不是现实。

这一点尤其重要。

有些作家将这二者等同，不注重其技巧的更新和探究，使轻视者们找到了口实。

现实主义是一种文学的主义而不是其他。

现实主义因为其技巧的太过成熟和优秀作家的汗牛充栋，使得后人难以超越而遭到妖魔化。

这是人们畏惧她的结果。

现实主义在摧枯拉朽的进程中，具有强大的更新力量，这主要是指她的艺术品格十分兼容，并不排斥其他。

每个人因个体的经验和特殊的艺术嗅觉，为了使现实主义更具说服力和征服性，加入了许多新的时代的因素。

为了达到真实，我就加入了自然主义的技法；因强调理想，加入了浪漫主义；因写作地域和时代审美的迫切需要，我加入了魔幻和荒诞，使其更具神秘感和反讽性。

文学就是寓言，所以寓言的成分也是必不可少的。

因这种“杂交”

，作品就有了抵御文学界歪风邪雨的优秀品质，以强悍的形象继续冲锋陷阵，为文学在这个时代的多舛命运作悲壮的个体抗争。

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陈应松（2）

我认为，在当今这个道德崩溃、强者更强、弱者更弱的时代，只有现实主义才能满足历史进程的召唤，她像“*”

一样，说出了社会的真相，让人民在角落里欢呼。

现实主义将像细菌和病毒伴随生命一样——与文学生死与共，休戚相关。

如果要我给这种现实主义取一个名的话，我称她为真实的现实主义。

小说是一种学问

对于那些以为抓到了题材（如反腐、下岗、希望工程等）就抓到了走红和得奖密码的作家来说，21世纪之后也许有点生不逢时了。

文以时变，这种变并非见风使舵，是小说这种艺术一步步探索成熟的自然蜕变，如蛹而蝶，带有残酷的必然性和惊异性。

法国批评家萨罗特在《怀疑时代》中说：“现在小说的主要问题在于从读者那里收回他旧有的贮存，尽一切可能把他吸引到作者的世界中来。”

照我看来，连最反对个人化的新批评派，艾略特、庞德、休姆等人，也从来没有说明白个人化的危害。

艾略特说，必须要将个人精神上升到本国精神和欧洲精神。

他一方面说要消灭个性，一方面又强调个人才能和经验，这种矛盾表述本身就证明个性的不可忽视。

他强调历史感，但历史感是通过个人的心灵和笔触来呈现的。

《红楼梦》肯定不是清史稿，凯尔泰斯？伊姆雷的小说也不是犹太人的被屠杀史。

当然，我也反对作家据隅哀叹，甚至写私小说最后成为变态的尖叫者和梦?