三三言情小说

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第320章 感谢你们逼出了最强形态的北川老师（第1页）

总算是把毒舌妇的事情搞清楚了后，北川秀又把全身心投入到了《海边的卡夫卡》的创作中。

这部和他以往写的有所不同。

具体来说，应该是写作的动机不同。

以前写书，要么是为了赚钱还贷、提升生活质量，要么是为了抒发心中所想，将前世文学殿堂里的著作在这个世界再现一番。

但这本书，北川秀纯粹是为了写给“有眼不识泰山”

的诺贝尔文学奖评委会，以及长期在海外恶心自己的阿尔诺夫妇看。

生平第一次有了主动打脸别人的强烈意愿，北川秀的干劲十足！

《海边的卡夫卡》在村上春树的书里，也属于比较特殊的那一类。

他在写作过程中，把希腊神话故事《俄狄浦斯王》隐喻其中，又用日本特色文化与社会现状对其进行解构。

光从创作理念和手法上来说，这本书才是他的创作最巅峰水准。

看过原版的《俄狄浦斯王》后，北川秀被其故事本身的冲突感和从始至终的宿命感所强烈感染。

他决定在这一部自己写的《海边的卡夫卡》里强化这一点，把宿命的味道渲染得更加浓郁。

“这一代日本人其实对宿命论颇为认同。

毕竟从90年代起，日本泡沫经济破裂、大地震、各类灾难和虐杀事件接踵而至，给日本人带来了不小的精神冲击。

几年前奥姆真理教盛行，也是因为他们追寻宿命因果，对这些东西深信不疑下的结果。”

北川秀手里的钢笔“刷刷刷”

写个不停，把能想到的历史背景和内容全部罗列在了稿纸上。

剧情讲述的是一位叫村田卡夫卡的十五岁现代少年，以及一个叫中田聪的战争时代少年的故事。

村田卡夫卡这个名字是化用了西方著名现代主义文学的先驱和大师，弗兰兹·卡夫卡的名字。

这个形式的日文名也极有宿命感和时代感。

比北川秀更早一批出生的50、60“团块世代”

里，不少人的名字都采用了这类日文姓氏+海外名的模式。

譬如杰尼斯事务所的杰尼斯·喜多川，还有麻生真由美文抄的原历史“治愈系天后”

吉本芭娜娜等。

因为这一时代的人，他们自己，还有他们的父母都深受战后时代的氛围影响，因战败而对自身和民族文化产生了严重的怀疑和不自信。

外加那位五星上将的长期统治。

他们就开始自我催眠和奴化了。

将名字西方化，就是这种体现之一。

除此以外，在社交和工作中频繁使用英文词汇，将公司里的花名用英文名替代等，都是属于被西化的现象。

表层看，这好像是和国际接轨，骨子里，其实就是民族不自信。

用村田卡夫卡这个主角名，再写他是一个十五岁的少年，必然会让日本读者们产生极强的宿命感。

另外，依旧采用了北川秀最熟悉的多线并进叙事模式。

这一写作技巧从《奇鸟形状录》、《刺杀骑士团团长》起，他便在反复使用和完善。

到了《世界尽头与冷酷仙境》时，这种写法已经被日本读者广泛接受和喜欢，甚至有不少作家也跟着模仿了起来。

这次的双线模式，北川秀沿用了原著一些设定的同时，又增加了不少更契合现在这个日本社会的内容。

譬如村田卡夫卡所生活的时代背景被挪移到了泡沫经济时期，而中田聪则生活在最残酷的二战末期。

强烈的时代差异和对比感一下子就把两名主角的宿命感和矛盾感拉到了最满。

村田线里，村田卡夫卡在15岁的时候被母亲抛弃。