三三言情小说

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第11部分（第5页）

但是对于陌生的读者，特别是青少年读者来说，阅读这一章节，将会是很困难的一个过程。

在这里，不得不说一下周德东小说的市场定位了。

如今的恐怖小说市场，购买的主力军是青少年，而成年人与白领读者市场，还处于一个相对薄弱的环节。

读周德东的小说，是需要一边阅读一边思考的，读者必须具备一定的智商，才能充分享受阅读的乐趣。

可喜的是，《门》的首印达到了15万本。

这一方面说明了出版社对这本书的质量充满信心，而另一方面，我则看作是出版社对培养恐怖小说成年人市场的信心。

是的，我们应该对恐怖小说的市场充满信心！

而我也更希望青少年们也来读一下这本得花上一点心思才可以读痛快的书。

最后要说的是，在成书的《门》中，我们看到的是东德周、韩浩月与龚潮燕所撰写的结局。

不过，我更想看周德东亲自写的结局。

可惜，我们注定看不到周德东所写的结局，因为……哦，我不能说原因，因为说出了原因，就会引发读者更加剧烈的恐慌。

卖个关子，只要你看了这本书，才会知道为什么我们注定看不到周德东亲自所写的结局。

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大袖遮天：门，一个简单又深邃的故事

文大袖遮天

在网上，真实的恐怖经历永远比最高明的小说更受欢迎，人们喜欢感受近在咫尺的恐怖，因为距离的缩短，恐怖的针尖能时刻刺激人的神经，即使最坚强的人，也会在某些时刻，被日常生活中的某些小事吓出冷汗，比如：黑夜行路时背后传来的叹息声、料定无人的房间里忽然冲出一个人来、自己的影子突然变成了两个……恐怖在生活中无处不在，如何还原他们，让读者完全渗入到故事中来，则是一种艺术了。

周德东的恐怖小说，无疑便具有这种真实的艺术。

周德东的恐怖小说，与其说是在看，不如说是在听——他使用的并非小说家常用的规范语言，而是一种类似口语的语句。

翻开他的恐怖小说《门》，第一句话就是：“老天，不可阻挡地黑了。”

随后他便开始了叙述，无论是对天气的描写还是对景物的描写，都带着一种随意性，似乎作者并没有精心营造什么，只是陈述一个事实：天黑了，路边有酒馆，酒馆里在举行婚礼，故事就这么开始了。

几乎一句话就构成一个段落，段落与段落之间的衔接也并不紧密，然而，只是这么短短几句，你就沉入了他的故事当中。

讲述者并非是小说家，只是身边一个喜欢讲故事的朋友，读者也并非是读者，只是偶尔听到了这么一个故事。

我们就这样被周德东用简单的语句带到了他故事中那条马路，他甚至并不热衷于讲他的故事，只是指着某个地方说：“新郎冒雨去接新娘了。”

因为这是真实发生的事情，所以他不需要任何修饰；又因为这是他自己知道的事情，所以他懒得多说。

作为听众，你非常焦急，因为从这条马路上你感觉到了阴森的气息，你预感到恐怖的来临，而周德东却异常懒散，他似乎有些走神了，讲完一段之后，你不得不催促他，他才猛然想起，继续讲下一段，并且懒得用更多的语言描述，只是简单地画个轮廓，有时候甚至轮廓都没有画完，他便转到了另一个话题上，于是你从这些简单至极的话语中看到了森森荒草、苍茫夜色，也隐约嗅到了夜色中传来的血腥味道。

因为他不肯多说，所以你的想象便疯狂滋长，比真相本身更令人恐怖——每个人都曾经有一些恐怖的时刻，黑暗和荒芜几乎是人类共同恐惧的环境，一般的恐怖小说作者费尽心机来描写这种黑暗如何浓重、这种荒芜如何令人胆寒，而周德东什么也没说，他只是把读者带到那里，说：“望出去，黑糊糊的，看不到外面那条野狗。”

他知道他什么也不用说，这就足够让读者自己去想象最恐怖的事情了。

这种四两拨千斤的手法，极大地带动了读者的想象，通过想象，故事和读者已经密不可分了。

而在某些时候，周德东也会恶意地恐吓读者。

当一切都如此明朗，什么也看不到的时候，笔力似乎已经穷尽，读者的想象力也到此为止，周德东不怀好意地在你背后提醒着：“天上那弯残月，似乎更暗更红了，像一只独眼。

人间这么大，它谁都不看，只盯着这辆奔跑的黑车。”

于是一个简单地乘坐出租车的事件也变得诡异起来，让你忍不住汗毛直竖。

看到这里，我几乎可以看到周德东躲在纸后偷笑，似乎在庆祝自己的恐吓成功。

《门》是一部简单的小说——确切地说，是一部貌似简单的小说。

周德东用惯常的轻描淡写方式，在开篇的时候，漫不经心地说了一个故事，你觉得恐怖的事情要发生了，他又开始说另一个故事，你又觉得恐怖的故事要发生了，他又开始了第三个故事……这样看似毫无关联地说了几段之后，你忽然发现这些零散的故事竟然被一种强劲的纽带联结在一起。

看似随意说的故事，实则结构鲜明，几个板块渐渐融合为一体。

小说开始复杂了吗？没有，小说仍旧是这么简单，就好像一个裸露着内脏的人，一切都让你看得清清楚楚，周德东似乎特别老实，他丝毫没隐瞒什么，慢条斯理地把什么都说了出来——把什么都说了出来，那还有悬疑吗？还有期待吗？

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