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四 昆腔的改革（第2页）

）

魏良辅……生而审音，愤南曲之讹陋也，尽洗乖声，别开堂奥，调用水磨，拍捱冷板，声则平上去入之婉协，字则头腹尾音之毕匀，功深熔琢，气无烟火，启口轻圆，收音纯细。

……盖自有良辅，而南词音理，已极抽秘逞妍矣。

（沈宠绥：《度曲须知》。

）

良辅初习北音，绌于北人王友山，退而缕心南曲，足迹不下楼者十年。

当是时，南曲率平直无意致，良辅转喉押调，度为新声。

疾徐高下清浊之数，一依本宫；取字齿唇间，跌换巧掇，恒以深邈助其凄唳。

（余怀：《寄畅园闻歌记》，见《虞初新志》卷四。

）

这场改革，首先与伴奏的乐器有关。

本来南曲诸腔，多用锣鼓，没有管弦伴奏，有时用人工帮腔，即李渔所说的“一人启口，数人接腔”

。

据明末宋直方《琐闻录》记载，在魏良辅准备对昆腔进行改革的时候，有一个叫张野塘的人起了很关键的作用。

张野塘是河北人，不知犯了什么罪，发配到江苏太仓。

他弹着从北方带来的弦索唱着北曲，早就习惯了南曲的太仓人听他唱得奇怪，都笑他。

太仓离昆山很近，一天魏良辅到太仓去，听到了张野塘的歌，十分吃惊，连听三天，大为称赞，便与张野塘交了朋友。

当时魏良辅已经年过半百，膝下有一个女儿也善于歌唱，不久便许配给了张野塘。

张野塘从此又学南曲，让弦素来适应南曲，并改造了三弦，称为“弦子”

。

在这之后，一个叫杨仲修的人又把三弦改为提琴，听起来柔曼婉扬，人称“江东名乐”

。

（叶梦珠：《阅世编》卷十“纪闻”

。

）

由此开始，昆腔形成了以笛为中心，由箫、管、笙、三弦、琵琶、月琴、鼓板等多种乐器配合的乐队。

伴奏效果大不一样，而昆腔本身也变得愈加好听了。

大家把这种精雅、细腻的唱法称作“水磨调”

。

但是，改变了伴奏方式的昆腔，开始还只停留在散曲清唱，演戏时仍然只以锣鼓伴奏，直到梁辰鱼写出了在文句唱口上适合新的昆腔演唱的剧本《浣纱记》，才算树起了里程碑。

昆腔的多方面改革，在演出《浣纱记》时作了综合性的呈示，梁辰鱼不仅把魏良辅的实验投之实用，而且以一种崭新的、完整的艺术实体流播开来。

因此，从某种意义上说，昆腔改革的巨大声誉，是由梁辰鱼和他的《浣纱记》挣得的。

（《渔矶漫钞·昆曲》载：“昆有魏良辅者，造曲律。

世所谓昆腔者，自良辅始。

而梁伯龙独得其传，著《浣纱记》传奇，梨园子弟喜歌之。”

）

这真是一些热闹非凡的时日。