三三言情小说

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第五章 传奇时代（第1页）

一　旧样式的衰落

元杂剧的高度繁荣，大概延续了一个世纪。

从14世纪初年开始，元杂剧已渐渐显现出一些疲衰之色。

至14世纪40年代以后，景象更是不济。

入明之后，热闹了一阵，但在根本上已失去维持之力。

元杂剧在走向衰落的过程中，比较像样子的剧作家和剧目还是可以举出一些来的，如郑光祖的《倩女离魂》和《王粲登楼》、宫天挺的《范张鸡黍》、秦简夫的《东堂老》、乔吉的《两世姻缘》等，都可以在中国戏剧史中留下名字。

其中像《倩女离魂》这样的剧目即便比之于黄金时代的那批杰作也并不逊色。

但总的说来，元杂剧的风华年月已经过去。

衰落的原因何在呢？

一个比较容易看得到的原因是北艺南迁，水土不服。

一切艺术现象都不可能全然摆脱地域的限定性，特别是戏曲所依附的音乐，更是明显地渗透着特定地域的风土人情、社会格调。

明代戏曲理论家王骥德（？—1623）曾经凭借着他人的论述，说明过南曲和北曲的差别，以及构成这种差别的深刻历史渊源。

他认为，杂剧和南戏各有自己的音乐渊源，杂剧中不论雅俗，大致属“北音”

系列，而南戏则属于“南音”

系列。

他汇集了以下这些论述来说明自己的观点：

以辞而论，则宋（应为明人。

）胡翰所谓：晋之东，其辞变为南北，南音多艳曲，北俗杂胡戎。

以地而论，则吴莱氏所谓：晋、宋、六代以降，南朝之乐，多用吴音；北国之乐，仅袭夷虏。

以声而论，则关中康德涵所谓：南词主激越，其变也为流丽；北曲主慷慨，其变也为朴实。

惟朴实，故声有矩度而难借；惟流丽，故唱得宛转而易调。

吴郡王元美谓：南、北二曲，“譬之同一师承，而顿、渐分教；俱为国臣，而文、武异科。”

“北主劲切雄丽，南主清峭柔远。”

“北字多而调促，促处见筋；南字少而调缓，缓处见眼。”

北辞情少而声情多，南声情少而辞情多。

（这段文词引自王世贞（元美）：《曲藻》，这两句的原文应为“北则辞情多而声情少，南则辞情少而声情多”

。

）“北力在弦，南力在板。

北宜和歌，南宜独奏。

北气易粗，南气易弱。”

（王骥德：《曲律》一卷“总论南北曲第二”

。

）

这是中国古代最重要的艺术论之一，阐明了南北观众在听觉审美上的重大差别，从而也阐明了他们在整体审美上的不同习惯和不同需要。

这种习惯和需要，在很大程度上就是南曲和北曲熏陶成的，但反过来，它们又进而造就着南曲和北曲。

王世贞说：“南曲不快北耳而后有北曲，北曲不谐南耳而后有南曲。”

（王世贞：《艺苑卮言》。