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第二章 伯纳黛特的前世今生 art 02 bernadette at and reent（第2页）

最后的名单大家想也能想到：弗兰克·罗伊德·莱特、勒·柯布西耶、密斯·凡·德·罗、路易·康、理查德·诺伊特拉、鲁道夫·辛德勒。

但有一个肯定谁都想不到，在这些伟大的男性建筑师当中，出现了一个完全名不见经传的女人。

伯纳黛特·福克斯的卓越杰出是有很多原因的。

在这个男性一统天下的行业中，她作为一个年轻女子，“巾帼不让须眉”

地上演着精彩的独奏：三十二岁，她便获得了“麦克阿瑟天才奖”

；她手工制作的家具被美国民间艺术博物馆永久收藏；绿色建筑运动中，她是当之无愧的先驱；她只修了一栋房子，那房子现在也不复存在了；二十年前，她从建筑界隐退，从那之后没有设计过任何东西。

上述事件随便抽一条出来安在某位建筑师身上，就已经够值得注意的了。

集这些条目于一身的她，便是毫无疑问的偶像。

然而，伯纳黛特·福克斯到底是谁？她那时候有没有为以后的女性建筑师铺一条路？她是个天才吗？她是否在绿色建筑这个概念诞生之前，就已经做到了绿色环保？如今，她在何处？

《艺坛》采访了几个曾经与伯纳黛特·福克斯关系密切的人。

我们希望能够解密这位建筑界曾经名副其实的神话。

二十世纪八十年代中期的普林斯顿大学，是为建筑界未来而战斗的前沿阵地。

现代派建筑学院在坚实的基础上建立起来，其中的精英备受赞誉，影响力巨大。

而以普林斯顿教员迈克尔·格雷夫斯为首的后现代主义者们，则在谋划着对现代派发起严肃的挑战。

格雷夫斯刚刚设计修建了他的波特兰公共服务大楼，其中蕴含的机智、各种装饰和折中主义，全都大胆摒弃了现代派质朴的极简模式。

与此同时，结构主义这个更具有对抗性的前卫派别，正在慢慢发展壮大。

结构主义的代表人物是原普林斯顿教授皮特·艾森曼，他们既摈弃现代主义，也摈弃后现代主义，崇尚分裂和几何上的不可预测性。

各学派都对普林斯顿的学生有着迫切的期望，一定要他们选择立场，拿起武器，流血“杀敌”

。

艾丽·赛托当时就在普林斯顿，和伯纳黛特·福克斯同班。

艾丽·赛托：我的毕业设计是富士山游客中心的一个茶馆。

基本设计理念是，用四射的粉色风帆组合成一朵飘散的樱花。

班级答辩的时候，我阐述并捍卫自己的设计，承受着四面八方的质疑。

伯纳黛特正低头织着毛衣，突然抬头问道：“他们把鞋放哪儿呢？”

在场的人都奇怪地看着她。

“进茶馆不是要脱鞋的吗？”

伯纳黛特说，“脱下来放哪儿呢？”

福克斯对这些琐碎之事的特别注意，吸引了迈克尔·格雷夫斯教授的目光，他把她招入了自己在纽约的事务所。

艾丽·赛托：伯纳黛特是全班唯一一个被他招录的人，在当时引起很大轰动。

迈克尔·格雷夫斯：我不想雇那种自我意识很强，总想着搞个大设计的建筑师。

我自己自我意识已经很强了，脑子里的大设计已经很多了。

我想要的，是那种有能力执行我的想法，解决我丢出的问题的人。