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关仝(第2页)

赵岩对胡翼十分器重,经常请他到府中,品第秘藏图画的优劣,中品以下者即加以修改。

后梁龙德三年(923年),后梁被后唐所灭,赵岩被杀。

这段史实可以证明,关仝可能就是在这一时期与胡翼同在开封,而且彼此有着友好的书画交往,才会请他添画人物。

《宣和画谱》上写道:“当时有关仝,号能画,犹师事浩为门弟子。”

说明关仝是在有了“能画”

的名气之后,才去拜荆浩为师的。

从师的时间存在两种可能性,一是后梁时期,也即荆浩隐居之前;二是荆浩隐居之后,关仝去洪谷拜师。

根据推断,荆浩的生活年代大致在九世纪六十年代至十世纪四十年代之间,那么关仝所生活的年代则大致在九世纪九十年代至10世纪70年代之间,关仝比荆浩要年轻30岁左右。

北宋的史书中都认为关仝师法荆浩而又青出于蓝,甚至说“晚年笔力过浩远甚”

在宋徽宗御府中收藏了他九十四幅作品:关仝的山水画在构图上继承了荆浩全景式大山大水的格局:“坐突巍峰,下瞰穷谷,卓尔峭拔,……而又峰谷苍翠,林麓土石,加以地理平远,磴道邈绝,桥彴村堡,杳漠皆备。”

从北宋《五代名画补遗》上所描述,可以明显地感受到北方山水的雄伟气势,其间又不乏细节安排的丰富性。

关仝山水的一个重要特色是长于创造意境。

他尤其喜作秋山寒林,时而渗入村居野渡、幽人逸士、渔市山驿,……这些景观所造成的荒疏气氛,使观者“悠然如在灞桥风雪中,三峡闻猿时,不复有市朝抗尘走俗之状”

,故当时人称赞他的画“笔愈简而气愈壮,景愈少而意愈长”

对关仝的画风特色概括得最准确的是北宋的《图画见闻志》,其中有“石体坚凝,杂木丰茂,台阁古雅,人物幽闲者,关氏之风也”

等句。

现存的《山溪待渡图》、《关山行旅图》两幅,可以多少让人具体感受到关仝的艺术特色。

  《山溪待渡图》(图1)是一幅大山堂堂、气势雄伟的全景画。

当中主峰耸立,山势崔鬼,其下分布冈阜、峦岭,盘礴而上,丛木簇聚于山头。

主峰右崖间有飞瀑倾泻而下,主峰左侧则一片空旷,远林映蔽,楼观显现;主峰之下为杂树丛林,村居掩映。

坡岸小舟半露,对岸有行人策驴而来。

这一切,构成了一个相当完整的北方山水境界。

《关山行旅图》(图5)同样是主峰高耸,气势夺人。

山中云气缭绕,中间有古寺隐现,谷中流水潺湲,板桥山道,村落茅店,旅客往来,杂以寒林鸡犬,极富生活气息。

大地山川是自然造化的产物,也是人们世世代代劳动生息的环境。

楼观、村舍、舟渡、道路、桥梁等人工建筑物的出现,标志着古代人们将自然世界巧妙地化为人的世界,将严峻无情的自然生态化为活生生的感情世界,这是古人世代劳作中对大自然的美的天趣加工。

五代北宋时期的山水画家正是抓住自然山水这一特质,创造了大地山川雄伟壮丽而又富于人情味的景象,这种伟大的记录,正是古代山水画史的一个进步。

在这类画面上,它不仅包含了对于人的劳动创造的赞美,还形象地印记着人的活动所发挥的不可缺少的组织结构作用。

正如画理上所述的一种美的创造性再现,无不具有“可行、可望、可居、可游”

之胜境的决定性因素。

这一绘画特色在关仝之后的一位山水画家郭熙的《林泉高致》一书中,已说得十分具体:“山之楼观,以标胜概;山之林木映蔽,以分远近;山之溪谷断续,以分浅深;水之津渡桥梁,以足人事;水之渔艇钓竿,以足人意。”

由于关仝与同时代其他山水画高手对山水审美内涵的开拓,他们亲临踏勘,通过艰苦跋涉,面对自然的写生和加工后的概括提炼,才使这种类型的全景山水画风得以确立,并走向成熟。

这两幅作品在风格上完全代表了关仝石体坚凝、杂木丰茂的特色。

在山石皴法上,以钉头笔型参以点子和短线条,硬勾密斫,笔法谨严,中锋和侧锋并用,反复皴擦,最后用淡墨渍染,被形容为“刮铁”

式效果,山体凹凸分明,而又和谐统一。

如米芾所说“关仝粗山”

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