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35 儿童网络游戏改编的动画电影之人物分析（第3页）

两大类。

“系列主人公”

在每部电影中都会出现，电影以他们的视角去经历和探险，以他们的价值标准为主要标准，他们往往既是串场人物，又对情节发展起重要作用。

“特定主人公”

是指这部电影所独有的出场人物，电影故事往往与他关联密切，正是他的出现使故事得以产生和发展，正是他构成了这部电影中的显著矛盾，他的观念和行为与故事的核心线索纠缠在一起，促成了故事的走向和最终结局。

系列主人公和特定主人公的塑造是相辅相成的，他们彼此依托，彼此促进，他们的相遇使故事真正开始，他们的斗争及在此过程中的所有冲突、相持、犹豫、挣扎，都构成了故事情节本身。

这一点在《超》中尤为明显，梦和超梦都是特定主人公，而小聪和皮卡丘则是系列主人公。

《超》并未详细描述小聪和皮卡丘，只对其成长做了些暗示，略侧重于描写他们的友情，而给予重点描写的是特定主人公——超梦。

三、人物的塑造

（一）造型设计

《神奇宝贝》影视制片人久保雅一曾说，日本动画之所以这么受欢迎，在设计故事时主要有三个重要因素：角色造型、故事情节、世界观，而他认为造型设计是最为重要的。

网络游戏作为建立在网络媒介基础上的视觉呈现，其最直观的展现在玩家面前的便是人物造型。

而在电影中，剧情发展的每一个基本要素都具有通过明确的、造型的素材而表现出来的特征。

久保雅一还提出判断登场人物是否受欢迎的十条准则，其中与造型设计相关的有：把登场人物完全抹黑，就算像剪影一样也能被辨认出来吗？有登场人物特定的姿势和音乐吗？有收集的愿望吗？能一笔就画出来吗？有能让朋友骄傲的要素吗？主角有弱点吗？久保雅一说《神奇宝贝》满足所有这些规则，这正是它广受欢迎的原因。

较之于《冰》中的人物造型，勉强满足一项也没有，这是值得深思的。

此外，仅从电影中很难辨识出小摩尔其实是鼹鼠，需要配以文字介绍才能明白。

令人疑惑不解的是，摩尔们（完全拟人化，直立行走，穿花色鲜艳的衣服）既没有鼹鼠的外形特征，又不具有鼹鼠的生理特征（鼹鼠是瞎子，且久住在黑暗的地下洞穴里），为什么会将人物设定为鼹鼠呢？优秀的儿童文学在写作拟人化的动物故事时往往会保留其物性特征，这一原则已经得到了公认。

当然现在提此为时已晚，人物造型并不是电影能任意改变的，在网游最初设定人物时外观造型便已确定，电影为了叙事的需要，只能尽量与网游保持形象上的一致性。

重合度越高，越易获得网游玩家的认可，突出电影和网游的关联性，互赢互利。

但有时电影也能通过某些小范围改动（如衣服的款式、颜色等）来改变人物造型。

对于不同的人物类型可运用不同的造型设计。

如群像人物的造型不必过于突出，而重要人物和单一人物则应具有一眼便可辨认的外形特征，以便吸引观众注意，提高识别度。

比如《冰》中熊王、军师及两位主要将领都被设定为单一人物，但其特征均不明显，顶多就是一个刀疤、一条皮带，难以快速从人群中将其辨认出来。

网游的人物造型也在一定程度上决定了电影景别选择的可能性。

《冰》大量运用全景画面，客观原因在于摩尔一个个圆鼓鼓的，连中景也很难使用，更不要说近景和特写了。

拉姆更是如此，堪称微小的个子，几乎都是整体出现。

这类造型在最初设计时或许比较省力，但在电影的表现力方面则显得逊色。

（二）内心转变

进入网游“摩尔庄园”

时，人物会直接出现迎接玩家，而电影中的人物则出现在故事之中，两者的出现方式存在根本差异。

因此网游里的人物较侧重视觉造型，其个性和内在的塑造通常比较薄弱。

由网游改编的电影所面临的一大难题就是如何把人物和故事相联系，使人物成为故事中的人物，并通过故事来塑造人物。

塑造人物的方式很多。

好莱坞著名编剧贝勒克·史奈达认为，故事中的转变，是故事之所以成功的关键。

人物不是平面的，尤其是主要人物，应在故事里成长，于是内心转变就尤其重要。