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14 改编剧为什么会这样红（第3页）

《后宫·甄嬛传》选择的就是被观众熟悉、具有一定“类型化”

特点，并且具有大量收视群的古装宫廷斗争题材。

该剧以大理寺少卿之女“甄嬛”

充满传奇色彩的人生经历为主线，讲述了她从一个不谙世事的单纯少女，成长为一个工于心计、善于权谋的深宫妇人，凭借自己的善良、聪明才智和权术、谋略，成为一朝太后，甄嬛的一生串起了后宫的尔虞我诈和前朝的权位之争。

长达76集的电视剧中，涵盖了姐妹反目、帝王多情等宫廷争斗剧中惯有的叙事元素，这一程式化的内容符合了受众对宫斗剧的认知和期待，在这样一个已经被观众预先判断出剧情的模式下，观众可根据开始确认的类型而产生特定的预期，从而据以确定自己对它的反应。

这类宫斗剧选择了市场和观众熟悉的题材，向观众提供了一系列所期待的快乐，调节并激活对类似文本的记忆以及对当前文本的期待，通过满足观众的预期来占有相应的市场份额。

实际上，观看某部电视剧是为观众提供一种刺激，这种刺激会增强观众的满足感以及兴奋度，然而，这种刺激会随着类型化的泛滥而减少，也就是说观众的满足感越来越小，这与经济学中的“边际效用递减规律”

相类似。

效用，即满足程度是人神经的兴奋，外部给一个刺激（即消费某种物品给以刺激，如吃面包刺激胃），人的神经兴奋就有满足感（产生效用）。

随着同样刺激的反复进行（消费同一种物品的数量增加），兴奋程度就下降（边际效用递减）。

在这里，效用可以理解为是受众的心理感受，因此，如果选择的题材和所用的叙事方法对于观众来说过于熟悉，那么必然会对观众的刺激减少，收视率也会降低。

《后宫·甄嬛传》在这一点上要比其他网络小说改编剧聪明得多，当很多改编剧都在考虑减小成本、降低风险，而选择现代都市题材剧作时，《后宫·甄嬛传》却选择了网络上炙热的小说《后宫·甄嬛传》。

电视剧中的故事时间设定在清朝雍正时期，在时间上就与观众每天接触的现代生活拉开了距离；在人物的设定方面，雍正为后人所熟悉，围绕雍正展开故事的电视剧也都收视不错，被人们所熟知，如《步步惊心》等，而《后宫·甄嬛传》选择了甄嬛这一历史书里名讳不详的人物，这其实也是一种陌生化的处理手法。

这样一来，对于编剧导演来说甄嬛的生平经历、性格特征也就都存在着极大的戏剧发挥空间了。

选择《后宫·甄嬛传》这个第一次从多侧面、全景式来描写甄嬛一生的故事作为《后宫·甄嬛传》的蓝本，从描绘的24个后宫中的人物来对比映衬女主人公甄嬛，这24个人物有的阴险，有的嘴刁，有的心狠手辣，有的善良执着，在这些对比、丰富和完善之下，会不断地增强戏剧冲突，也就一直能够吸引观众的眼球。

在叙事策略上，《后宫·甄嬛传》虽然借用了宫斗戏类型化的外壳，但却没有仅仅局限在后宫女人之间的钩心斗角以及争风吃醋上，而是融入了当下流行的谍战、伦理、职场等元素，使得整部剧既在宫斗剧类型范围之内，又不断地产生新意，即打破了观众的既定思维，也超出了他们的意料，刺激观众收视心理，形成新的收视期待。

（二）剧本改编——小众内容大众化

网络小说和影视作品分属不同的媒体，有不同的传播渠道，相应地对于观众来说，心理期待也是不同的，相比网络小说来说，影视作品在视觉的基础上又增加了听觉，形成的是视听方面的冲击。

从接受方式上来看，网络小说更具有个人化等一系列特点，网络作家本人就是一个团队，既是导演又是编剧，创作相对来讲也是个人化的，而阅读方式也是个体的，而且具有一定的私密性，更加注重读者内心的感受。

而电视剧通常是面向一个小集体或者小家庭来说的，更加注重群体性。

从受众结构上看，网络用户主要集中在大城市，以16～39岁年龄段的年轻人为中坚力量，其中喜欢看网络小说的读者群年龄在12～35岁之间，而且以学生居多。

相比之下，电视剧的受众群无论从地理位置分布到年龄层次的跨度也都比网络小说宽泛得多，电视剧面向的是更大众化的受众群体和收视方式，那么在情节、人物、故事结构等各方面也就要更多地考虑观众的审美偏好和接受心理。

比较电视剧《后宫·甄嬛传》和小说《后宫·甄嬛传》，不难看出在网络小说改编成影视剧方面，主创团队做了很多努力。

首先是重置故事年代，凸显现实批判性。

网络小说《后宫·甄嬛传》的作者吴雪岚说，她写作的时候在脑中建构的年代是五代十国，甄嬛所处的时期是“大周朝”

。

但影视作品在改编成剧本时，导演郑晓龙希望《后宫·甄嬛传》是部正剧，能够更加具有批判性，于是小说中原本叫“玄凌”

的皇帝在电视剧中就变成了雍正，而且相应的所有的故事情节和历史事件也都按照雍正时期的时间阶段进行了修改。

之所以做这种修改，是因为清朝的嫔妃制度是最严格的，那么相对应的后宫女子的命运也是最为悲惨的，悲惨之下的人性也是最易被扭曲的，这样的时代背景下，故事的戏剧冲突会较一个被架空的虚构的“大周朝”

更有冲击力。

再者，有这样一位帝王垫起整部电视剧的历史格局，前朝和后宫就有了很好的对接点，即使电视剧里讲述的后宫女子争斗的全部情节都是虚构，观众也不会再去较真儿，不去考察剧中人和事的真假有无了，而且清朝雍正年间是中国封建制度中央集权和**体系的顶峰，将时代背景设置在此时也是最具有批判性的。