三三言情小说

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导言（第4页）

正在逐步构建。

无论是“文学性”

还是“去文学性”

，“蕴涵性”

或是“展示性”

，“阻拒性”

抑或“跨文本性”

，它们之间并不存在绝对意义上的取代关系或者取代可能，更多的时候是一种相互扭结的共生状态，一种普遍发生、形态丰富的文学扭结网络现象，在遭遇到“去中心化”

的冲击后，文本与文本之间的互涉、互动已经构建出新的文学、文化、影视要素，这是亟待深入把握的问题。

颇有可喜的是，个别论文触及了少有论者涉猎的话题，给人以意外的学术“相遇”

和思考，例如关于“微剧评”

的阐述，该文确立了“微剧评”

的文化概念以及“人人都是剧评人”

的观点，认为在社交媒体时代，传统的剧评标准已经发生变化，它的专业化逐渐地淡出，发表评论者常常是名不见经传的普通观众，借助于互联网而使他的观点得以传播，传播的范围则是取决于他的社交圈子半径。

这种评论，没有报纸的截稿时间限制，也不需要“把关人”

的审核，也就削弱了发表的资格壁垒。

以美国的戏剧传统为例，报纸评论一般是在首演的次日见报，这是一种“立即反应式批评”

，但是，社交媒体上的评论几乎在演出结束的同时就问世了，甚至是“现场点评”

的。

该文阐述了“微剧评”

的特点，一是评点式，碎片化；二是重评价，轻阐释；三是有互动，多驳杂，认为一个大规模生产、分享和应用数据的时代正在开启，富有草根精神的微剧评正在建立戏剧批评的新秩序，也在呈现全新的舞台艺术的互动与反馈机制。

除了宏观性质的整体评述，个案改编作品的文化和美学解剖也是本书论文作者所乐于评述的，并形成了本书论文涉及的第四个学术话题。

戏剧影视文学的网络文学改编作品，关涉到了《山楂树之恋》、《搜索》、《后宫·甄嬛传》、《武林外传》、《杜拉拉升职记》、《网络杀机》、《仙剑奇侠传》、《摩尔庄园》、《神奇宝贝》、《北京故事》、《蓝宇》、《金枝欲孽》、《失恋33天》等，其中《后宫·甄嬛传》、《杜拉拉升职记》、《搜索》有多篇专论，说明了这些网络文学的改编作品触及了较多的社会、人文以及美学的敏感处。

如同宏观评论的深刻锐利，微观评说也有许多灵光闪现之处。

一些论文既有逻辑的推理，又有量化的论证，例如有的论文按照重要程度划分的人物类型以及数量、出现方式划分的人物类型以及数量、电影系列中的主人公类型以及数量等比较方法，对《摩尔庄园》和《神奇宝贝》两部儿童网络游戏改编的动画电影的人物文化信号进行了实证主义性质的数量分析，强化了学术思辨的说服力量，并认为网游改编的电影在人物数量上明显多于一般的电影剧本，需要更加善于区分不同人物的不同塑造方式。

塑造群像的方法之一是把众多人物作为一个整体来描述。

他们具有相似之处，说同样的话或做同样的事，或者坚持一样的理念，行使同样的功能。

即使他们各有不同，但群像描述并不刻意强调不同点，着力突出其共同点。

虽然出现很多人物，但并不觉得混乱繁杂，因为其出现的目的性和功能性都很明确。

戏剧影视文学的网络文学改编问题，目前还是实践过程的“进行时”

，还缺乏学术研究所需要的时间以及文化沉淀，将来“也将永远是一个不确定的世界”

。

目前，本书的论文所做的工作仅仅是“我们如何才能与不确定性状况共处，而不是去想方设法创造确定性”

。

这种“不确定性状况”

是充满诱惑的，而使社会大众有所期待。

“我们只是努力推销自己的观点而不是其他人的观点”

，乃是为了“与不确定性状况共处”

更为美好，这是本书论文所共同的愿景。