三三言情小说

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文体与观点 突围的得失（第4页）

日本文学评论界对此基本毁誉参半，有人认为充满“华丽的比喻”

（向井敏），有人认为属于“做作的陈腐的比喻”

（清水良典）。

中国读者方面，从笔者接得的信上看，相当大一部分人对这种不无炫耀意味的滞涩的文体感到失望，而怀念村上以往灵动、优雅、潇洒、爽净、“酷酷”

的风格。

当然也有人持不同看法，认为这部小说“语言幽默风趣，生动自然，行文组织得心应手，处处呈现出一派纯熟的大家手笔”

（甄芳：《穿越时空的爱情传说》，收于《相约挪威的森林》，华夏出版社2005年版）。

在我看来，村上这次文体或风格的实验在总体上不能说是成功的，至少不能算是他所追求的“精彩的突围”

。

作为作家，任何人恐怕都想在文体上破城突围，以期掌握几套笔墨，最好十八般兵器无不得心应手，这当然无可厚非，亦是情理中事。

但是，同立意和情节等方面的改变相比，文体的改变大概是难度最大的。

在创作的所有元素中，文体大约是最固执最稳定的东西，一旦形成，即使有所改变，也万变不离其宗。

村上纵有非凡的文学才情，也很难例外。

其志可嘉，而其功难成。

尤其在原有文体已为广大读者所熟悉和赏识的情况下，成功的希望就更为渺茫——文学读者相对保守，不喜欢自己熟识的作家忽然变脸，不希望地平线上无端冒出另一个村上春树或村上文本。

村上决心“彻底清仓”

，读者执意索要“库存”

，村上要颠覆，读者要坚守。

二者的错位，注定使得这场“突围”

无法“精彩”

。

何况就文体实验本身来说也未必多么可取。

特别是开头第一段，浓墨重彩，叠床架屋，比喻泛滥。

无论什么，泛滥必然成灾。

况且，村上的比喻原本就在似是而非和似非而是之间、在常识和诡异之间走钢丝，稍一走偏就跌落下去，这次就跌下去了。

说起来，作为译者刚一动笔就觉出味道不大对头：耍惯了方天画戟的村上怎么一下子舞起青龙偃月刀来了？原来擅长用轻骑兵攻其不备，怎么忽然来了个地毯式轰炸？无奈我是译者，无权修检原本，只能硬着头皮跟进。

结果不出所料，不少读者有类似感觉，觉得不像村上了，读着读着就“噎”

了一下，游着游着就呛了一口，走着走着就绊了一跤。

话又说回来，这部小说中也不尽是泛滥成灾的比喻，也有旧日风情，如“一种令人眷恋的亲昵的微笑，仿佛时隔好久从某个抽屉深处掏出来的嘴角漾出仿佛即使对刚形成的冰山都能以心相许的温暖的笑意“白光光的月如懂事的孤儿一般不声不响地浮在夜空”

等等。

毫无疑问，众多读者也和我一样更中意这种俏皮、机智而又不温不火的比喻，给人一种类似乡愁的温馨。

但愿村上别再变着法子“突围”

了。

村上后来又“突围”

了几次，如《神的孩子全跳舞》和《天黑以后》，但总的说来都不够“精彩”

。

大概他自己也觉察到了，在最新的短篇集《东京奇谭集》又绕个弯转了回来，读者随之舒了口气。