三三言情小说

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第12部分（第4页）

后放了宝藏，让你我会心。

《门》高度保持了“黑段子”

成功的要素，虽然是个长篇，但节奏推进得很快，和那些脍炙人口的“黑段子”

一样用种种的出其不意“一刀封喉”

——很多笔耕的朋友都有体会：要在长篇中达到心跳提速的作用，要以素描式的叙述达到渲染的气氛，巧思和功底缺一不可。

《门》的这种爽脆的推进，很可能会成为本土畅销文学的一种趋势。

古龙已经在武侠小说中成功地运用了这种节奏；从上世纪九十年代起，欧美惊悚文学的大家们也都以这样的叙述节奏攫住了大量的读者。

小说里的角色，很个性化很情节性的，往往是为故事服务。

《门》中的人物，个人之见，则具有强烈的象征性和代表性。

（虽然类型风格迥异，余华的作品也有这种趋势。

）象征性的人物，容易让读者产生共鸣，鼓励一种掩卷后的思考。

比如米嘉，象征的是权力和权力背后的怯弱；“援交”

的顾盼盼，象征着堕落和堕落的无奈；至于作家，象征的就是一种普通，作家就是你我普通人的代表，虚荣又猥琐，在一定的条件下，会变成疯狂。

除了人物外，《门》中的许多线索也都具有象征意义，比如多次提到的“步数”

（多少步后将有某某事发生），其实暗示着“规律”

和它的心理效应。

相信读到最后，很多读者会得出结论，所谓“门”

，似乎正是“善恶之门”

，或者“因果之门”

，打开的，是你的心门。

和周德东见过面的人都忘不掉，他的确是个会讲故事的人，而且用的是那种诙谐的调子。

《门》除了是个好看的恐怖小说，那不经意流在其中的谐趣，可以给《门》再贴一个黑色幽默的标签。

比如以下对白：

作家说：“对了，昨天半夜，我在家给总经理米嘉打过电话。”

男刑警马上问：“几点钟？”

作家：“午夜。”

男刑警说：“不要用文辞，具体时间。”

还有每节之前的小段子，不乏让人动容之处（被逗乐的或是被吓的），也不禁会让人犯嘀咕：周德东怎么想出这些东西来的？

出版界的前辈曾说，周德东是个绝顶聪明的人。

原谅我不能说出前辈的名字，因为写出来，会比一部长篇小说还长——这已经是个共识。

在我看来，周德东同时还是个勤奋的人，在操作彩版《青年文摘》这个大杂志的同时，能写出众多精彩的“黑段子”

，和更精彩的这个“又黑又长的段子”

，足以说?