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第二十三章（第3页）

这样世界上就不会有高贵和卑贱了，就不会有‘我们’、‘你们’和‘他们’了，就不会再有一个被忽略的厨师和他的儿子，也就不会有什么‘流氓’了……”

月移影动，轻柔曼妙的脚步渐成舞蹈……娥与夏娃，遂像童年那样展开稚气的舞姿，像在伊甸那样一无顾忌，伸屈，舒展，敞开，以至于暴露……月光抚摸她的丰臀，照亮她幽暗的沟壑，照耀那自伊甸而来的关键的语言或信物……

但舞蹈是什么?

如果歌唱是心灵间的呼唤，我在想:那么舞蹈是什么?

那实在是比歌唱期待得更要深远!那已不只是我在呼唤你，你在呼唤他人，已不止于我们相互间的呼唤啦，那是我们在一同呼唤上苍!呼唤，和仰望，同时也让苍天俯看你我——看这有限之身的无限表达，看这囚拘之魂不屈的行走与诉说，看这扭动的腰身，看这浪动的躯体，看这踢踏的脚步、飞扬的发缕以及挥洒的泪光……看那寂寞的苍穹因之而得了点睛之笔，看这一点欲望如何铺开成爱的恒途，或娥与丁一如何感恩于亚当与夏娃的重逢……是呀是呀，这才是舞蹈!就舞蹈的本义而言，从来就不是为了阿谀权贵，不是为了给什么人助兴，或给什么人消遣的，甚至也不单是为了你我互相的观看，那是向天而吁啊，真正的“吁天录”

!——看呀你，苍天!你看这能不能行?你看这够不够好?你看这喘息着的匍匐，嘶喊着的隆起，跳荡着的昂扬和这颤抖着的流淌，这风这雨，这电闪雷鸣，这峰峦沟壑……这凹凸之花可符合了你的嘱托?这天赋的语言可道出了你的心愿吗?

啊，那个美妙的夜晚!那个疯狂的夜晚，那个不顾羞耻或已然放弃了羞耻的夜晚，那个放浪或是放浪终于得到了赞美的夜晚啊!月在中天，风在近旁，人宁愿在那样的夜里成为“流氓”

与“荡妇”

然后娥停止了舞步。

也许是累了，她扑通一下躺倒在地板上，满脸是泪，快乐地哭泣着。

丁一携我退到屋中离她最远的角落，痴痴地望着她。

再然后她站起身，走到琴前，坐下。

静静地坐了好一会。

琴声响了。

琴声响了，月光伴那温柔的旋律照耀着娥的肩颈，幽暗伴那弥漫的欲望拥揽起娥的腰身，夜风更似游弋千年的梦境，聚拢于娥的指尖或心中……

琴声由温柔而至深长，想必娥是知道，自伊甸一别，丁一的目光曾历多少眺望……琴声由深长变为谐谑，想必娥是知道，春光一度缭乱，那敏感的丁一之花曾历多少荒唐……琴声渐渐庄重，想必夏娃她已然确信:亚当已由伊甸走来丁一，我为她看守多年的庆典就在此刻……琴声进而奔涌，进而流畅，是呀上帝他必已经允诺:人间那一种非凡的话语你们如今要为她（他）说，伊甸那次临别的盟约到了履行的时刻……

但琴声忽又犹豫。

怎么了夏娃?怎么了娥?啊，我当然还记得那些远山、近树，记得那远山背后的飞霞……我当然还记得那人山人海中的奔走，与寻觅……我当然还记得那些纷纭的幻梦，醒来却是无边无际的别人，无边无际的白昼……

琴声于是渐趋空净，又回到了那曲《童年情景》。

——回到了丁一被授予那条四寸宽的红布之时:夏娃，你一向就在那个骄傲的娥中吗?——回到了那个瘦小而可怕的孩子的近前:娥，当我抱着那只用于阿谀的破足球回家的时候，你是否就在近旁?——回到了桂花飘香的那个夏夜:夏娃，你也曾在那个端庄但是忧郁的泠泠之中吗?你是否也会像她那样谨慎地裹紧衣裙，看我们永远都是别人，并在流萤与繁星的群舞之中说出那样无情无义的话?——回到了一个更为遥远的夏日，那丁与一个小姐姐尽情玩耍之后的难舍难分的傍晚:娥呀，要是我第二天去那棵大树下等你，你会不会像她一样再也不来?

琴声戛然而止。

“不，不会的!”

——在我的印象里娥就是这样喊着，跳开琴前。

“不会的，不会的呀丁一!”

——在我的印象里娥就是这样喊着，扑向丁一。

“我怎么会再也不来呢?你看看我看看我呀，我就在这儿!”

——娥急切地向我们走来时，丁一记得她就是这样喊着的。

“看我呀，我要你看我，我要你永远这样看我!用你饱满的热情，用你贪婪的欲望，看遍我的身体，看进我的心中!”

——在我的印象里娥就是这样喊着，这样喃喃地说着，穿过月光，穿过幽暗，穿过往日与别人，走近我，直至把她炽热的隐秘贴近丁一炽热的唇舌……

于是我再度飞出丁一。

就像那只白色的大鸟在夜空中飞得悠然，畅朗，飞得自由自在，却即不空茫也无惊惶……因为就在下面，在这暂时沉寂但终要喧嚣的人间有着娥的牵挂!因为就在下面，在这苍茫如山海般的别人之中，夏娃她已经到来……因而我并不急着回去。

因为就在近旁，娥以其美妙的呻吟使夏娃同我一齐飞翔，一同看望人间，看望大地，看望丁一和娥，看他俩就像我们投在大地上的美丽的影子……因而我并不急着回去。