三三言情小说

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第83部分（第4页）

这种电影要观众站在一个环形银幕的中央，银幕上面有11个孔，透过这些孔放映11部16毫米的影片，使周圈360度的银幕上都投射上画面。

观众可以瞩目四望，可是很快就会被这种象巡回演出商的演出弄得疲惫不堪，放映很难继续半小时以上，因此至今还没有人为这种电影制作故事片。

“星涅拉马”

式宽银幕电影积极倡导者之一的麦克·托德以其惊人的宣传才干大力推销一种名叫“托德—A．O．”

（A．O．是美国光学公司的简称）的宽银幕电影放映法。

这种方法是用70毫米的影片在放映机里向横方面展开，把画面形象投射到几个巨大的银幕上，这些画面比标准影片的画面大十倍。

在他不幸于1958年丧身于飞机失事之前，这位善于经营的制片人在用托德—A．O．法放映的两部故事片上发了一笔大财，这两部故事片一部是由弗莱德·齐纳曼导演的轻歌剧片《俄克拉荷马》，另一部故事片是《八十天环游世界》，尤其获得成功，这是一部天真幻想的大场面片，根据儒勒·凡尔纳原作的情节自由改编。

到1958年年底止，全世界已有200家电影院安装了放映托德—A．O．影片的设备，另外，为了普及放映起见，托德—A．O．的影片还被转印到35毫米的标准胶片上面。

同样也有人着手试验“深景电影”

（Vistavision），这种电影也是用一条35毫米的影片在放映机内向横的方向展开，影片的画格尺寸为35×35毫米，这种尺寸是那些使用莱卡摄影机的摄影师们所很熟悉的。

在苏联，“全景电影”

（Kinopanorama）有的用三面银幕，有的从1959年用环形银幕，包括22面银幕，其中11面用作天幕。

美国或苏联的“全景电影”

方法都是用“三折画面”

（Tryptiques）或“多折画面”

（Polyptiques），同时表现几个各不相同的场景。

“三折画面”

早在1927年就被阿贝尔·冈斯在《拿破仑》的一些段落（如制宪会议开会，意大利军队出征）中杰出地使用过。

这位大导演以后又为他和内利·卡泼朗合制的《玛奇拉马》上实现了他的“多景电影”

（用三部影片同时放映）。

尽管制作费用不大，这种“多景电影”

却产生强烈的效果，同时为电影艺术开辟了无穷的远景，这一远景又因1958年捷克人阿尔弗雷德·拉多克把多面银幕同戏剧与舞蹈结合在一起，摄制了《幻灯》一片，而进一步扩大。

不论是宽银幕电影还是立体电影，也不论是托德—A．O．的电影还是“多景电影”

，都无法在技术上和经济上普及到1956年存在的约12．5万家电影院。

但它们的风行一时却引导致斯匹洛斯·斯柯拉斯为美国二十世纪福斯公司采用了一种“星涅马斯科甫”

式的宽银幕电影，能在一个比普通银幕大二倍的环形银幕上放映影片。

这种方法是在摄影机和放映机上加一个“变形镜头”

，使拍片时形象向上压缩，而在放映时则还原为正常的比例。

这种变形的方法自17世纪以来就作为一种科学的游戏被人们所使用。

应用到镜头上则是1880年左右由德国人恩内斯特·亚伯（1840—1905）实现的。

到1925年左右，法国工程师亨利·克莱狄安（1879—1956）把它应用到电影上来。

他的“双曲镜镜头”

（ObiectifHypergonar）早在1928年就被克劳德·奥当—拉哈用来摄制根据杰克·伦敦原作改编的影片《建立小家庭》上；此后又在1937年的巴黎博览会上被用来在一块60米宽10米高的银幕上放映影片。

1953年春，斯皮洛斯·斯柯拉斯从亨利·克莱狄安那里买下的并非这种拍摄方法的专利权（因为这种拍摄方法早已?