三三言情小说

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第22部分（第3页）

与此同时，我也想把我的想法告诉你。

写《青衣》的时候，我想做一个尝试，写一个完全陌生的世界。

我想完全通过想象的飞翔，通过一双翅膀，把我的感受还原成现实，其实，它是一次浪漫写作的尝试，所以，我在乎来自外部的评价。

《平原》不一样，它是我“必须”

写的作品，不管你给它一个什么评价，正面的也好，反面的也好，说到底我都不在乎，我一定要在四十岁前后，我最年富力强的时候，给我内心一个交代。

正如我在书的封底所说的那样，写完了《平原》，我踏实了许多。

我表达过这样的意思，上世纪70年代的中国太重要了，也许对全人类都是重要的。

对于这样一个重大的历史时期，如果我不发出自己的声音，那就对不起自己。

尽管我对70年代并不喜爱，但从写作的角度来说，它是上帝给我最丰厚的礼物。

现在，我有了交代，我是为了给自己一个交代才写《平原》的。

张：批评者虽有自己职业的观察立场，但我能理解您这种“交代”

的深刻含义！

最后想请教一个问题：作为一位年轻的亲历者，您对1985年以后当代文学这二十多年来所经历的变化，有怎样的感受与理解？这些变化对于像您这样的写作者，又意味了怎样的挑战或机遇？

毕：其实是一个轮回。

什么意思呢，五四时期中国文学是以西方文学作为先锋回到本土的，新时期以来的文学，依然是以西方文学作为先锋回到本土的。

而这一次的“回”

，比“五四”

的“回”

，回得更加有效，更加彻底。

就是说，新时期的文学，依然是一个使用拐杖的文学，我当时使用拐杖，先锋小说家也在使用拐杖。

这个拐杖是西方的拐杖，不是中国的拐杖。

当然，上世纪90年代以后，中国作家尤其是那批好的作家，全部回到中国的本土经验上来了。

我们现在写的都是地道的中国小说。

这是非常非常了不起的一件大事！

张：在承认前人功绩的前提下，现在的文学走到一条真正的通向“中国”

的写作道路上来了。

这条道路无论我们对它的评价是积极的还是消极的，无论有多么复杂，它的开始肯定具有重大的史的意义。

莫言、余华等人的中国书写，在这一点上具有非凡价值。

毕：你讲到这个话，我愿意用另外一句话为我们今天这个谈话做个总结：今天，我对中国当代文学有信心！

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孙惠芬（1）

孙惠芬简介

生于1961年。

辽宁庄河人。

1986年毕业于辽宁大学中文系。

历任庄河县文化馆创作员、县文化局副局长、《海燕》杂志编辑、专业作家。

1997年小说《台阶》获《小说选刊》奖。