三三言情小说

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第25部分（第5页）

但我父亲当初的愿望不是让我当作家，而是让我当画家，甚至为我请来了一位家教。

他是县剧团的一位演员，在京剧《杜鹃山》里扮演反派人物温其久。

除了演戏，他还负责画布景，画海报，那海报是直接画在墙上的，类似于连环画。

有很长一段时间，我跟着他在野外写生。

这个人当着我父亲的面，对我特别好。

但是一出去写生，他就换了一个人。

我向他请教问题，他也懒得搭理我。

我只好蹲在旁边看着他画。

不是照葫芦画瓢，而是看着葫芦，再看看他画的瓢，然后再模仿着他画的那个瓢，画一个自己的瓢。

不管怎么说，学画的经历对我来说是很难忘的。

这可能对我后来有一定的影响，比如无形中训练了我的形象思维能力，等等。

李洱（3）

魏：作为一个60年代出生的人，您的文学、文化的启蒙如何影响了您的创作？

李：我真正开始系统阅读小说，是在上大学以后。

80年代的华东师大，有一大批文学信徒。

说“信徒”

这两个字，一点也不为过的，大家都很狂热，好像活着就是为了写作。

在和小说家张生的一次对话中，我曾说过，大学才是我真正的文化童年。

80年代中期的文学教育、阅读和交流，使我受益匪浅。

那个年代，文学气候也很复杂，冷热空气频繁对流，形成了各种各样的小气候。

它使得人们对于启蒙、政治和文学，以及彼此之间的关系都非常敏感。

那样一种特殊的语境，我想对于在80年代完成大学教育的一批人，是有深刻影响的。

当时，最新的文*流很快就会波及校园，甚至在它还没有形成潮流的时候，就已经传到了校园。

举个例子，我记得阿城的《棋王》还没有发表的时候，我们都已经知道它要引起轰动。

因为当时有很多年轻教师参加了那个著名的“杭州会议”

，事先已经看过了手稿，并且和编辑有过讨论。

对于寻根文学和先锋小说，我们都是先知道有人在写，甚至先知道了小说的开头、小说的语言、小说的主题，过了一段时间才在刊物上读到那些小说。

我们是一边听老师们讲课，听他们吹牛，一边摩拳擦掌，蠢蠢欲动。

我很怀念80年代，它虽然有些浮皮潦草，但却很有冲击力。

唉，那个时代确实一去不复返了。

魏：您写了一群知识分子，孙良教授、华林教授、吴之刚教授、侯后毅和他的弟子、费边和他的朋友，等等。

这些人给我的印象就是，他们是一群有专业（职业）的谋生者。

因为要谋生，就免不了蝇营狗苟；因为有专业，他们总能为自己找到说辞，使他们的蝇营狗苟显得不一般。

这些形象如此真实，切合我们的生活经验，因此更让人感到绝望。