三三言情小说

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第17部分（第2页）

即使是对和他离婚了的妻子，他也没有半点怨恨心理。

单位因为他在山上工作了那么多年，问他有什么要求可以提出来，帮他解决。

他提出的要求是给自己的前妻安排工作。

总体上看，这部小说里，体现了一种人与自然、人与社会的和谐关系。

我认为您所有的小说，最后要表达的观点，就集中在这里。

陈应松（11）

陈：对，充满了一种和谐的、互相理解的关系。

一种“相看两不厌，只有敬亭山”

的状态。

这也是一种很有价值的发现。

周：请您说得更透一点。

陈：一种理想。

当然你这样分析是对的。

《云彩擦过悬崖》也是我自己比较喜欢的一篇小说。

写的时候我充满了感情，特别是在写云彩的时候，有批评者说，在一个中篇小说里，用如此大的篇幅，两三千字去写云彩，是一种失误。

但这恰恰是我最喜欢的，饱含感情。

那种状态我觉得非常令人感动，这种状态也是我需要争取的，但很难得。

守塔人宝良需要与周围自然环境多年搏斗，然后得到自然环境的认可，把自然当做了自己的家。

周：开始上山时，他老想退缩，想回家，临退休了让他回去，来接他的车到了山下，他突然觉得不愿意回去，这是由于他和自然之间达到了一种非常好的状态。

谈完了这些小说，还有一个问题，您是否认为，您的神农架小说和以前的小说是完全没有关系的，还是对前期的小说有所超越？

陈：肯定是有关系的，一个人的道路多半不会出现断裂。

我这次到北京开会，有一个湖南的作家，以前不认识的，在一起吃饭的时候，他说，陈应松啊，你到神农架去了后可真是脱胎换骨了啊。

这个说法我觉得蛮正确，虽然有一些关系，比如说，还是同一个人在写嘛，语言风格方面还是跟以前差别不大。

但我现在对生活本身包括对现实体悟更深，关注更贴近了，胸襟更宽阔了。

写得也比过去更加凌厉和残酷，这是我自己认为的，不知道你们作为批评家是怎么看的。

相比于过去，写的东西有更强的实感、现场感，这是我过去的小说欠缺的。

使小说充满现场感，像真的发生一样。

但同时又是一个具有象征意义的，虚构的东西。

要像生活，但不能完全写的是生活。

周：很多人都把您当做底层叙事的主要作家，关于“底层意识”

和“底层叙事”

，对这个问题我想听听您的看法。

陈：有评论说我的《马嘶岭血案》是底层叙事的重要作品，把我当做底层叙事的代表作家之一。

不过我对这个不是很关注，作家自己写自己的东西就完了。

说到底层叙事，明年3月，四川文艺出版社将推出一套“底层叙事小说丛书”