三三言情小说

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第14部分（第4页）

调子是同样地低沉。

虽然我是在批评那一对改良主义的年轻夫妇，可是我无意地把他们的思想感情向读者宣传了，可能有一些读者会受到感染。

为什么会这样呢？我刚才还说过我是相信未来的光明的。

但是从当时到那未来的光明究竟要走多长的路？而且怎样才能够走到？我自己却茫然了。

所以在我的作品中，黑暗给暴露了以后，未来的光明却被写成了渺茫的希望，当然不会有昂扬的调子了。

在《雪》的“结尾”

中只有“种子已经落在地下”

这句话。

在《砂斗的“结尾”

里我也只写了“……到将来一切都翻转过来的时候。

那个时候是会到来的……”

这样的希望。

在《新生》第二稿之前完成的中篇小说《砂斗的调子更低沉。

砂丁们的静悄悄的惨死和少女的徒然的等待……。

小说带给读者的，不是哀愁大于希望么？我说过，我也想过，我要用笔做武器，控告不合理的旧社会，可是在我不少的小说中我都充当了束手无策、摇头叹息的旁观者的脚色。

《砂斗》是根据一位朋友的谈话，加上我自己大胆的想象写成的。

当时我没有到过云南的个旧，也不曾看见一个砂叮我那位朋友在矿上住过一个短时期，他亲眼看见砂丁们受到的非人的待遇，他不能够在那个“人间地狱”

里待下去，后来就跑到上海来了。

他对我谈了不少，他谈的只是砂丁们的生活。

故事是我编造的。

我的同情，我的愤怒……逼着我拿起笔，替那般“现代的奴隶”

喊冤。

我没有实际的生活，甚至连背景也不熟习，因此我只好凭空造出一个“死城”

来。

小说出版后二十八年，我才到了我从前写的那个城市和矿山。

去年三月在个旧迎接我的却是金湖上一片灿烂的阳光和一个欣欣向荣的现代城市。

“砂侗已经成了历史上的名词，我只能在文化馆的”

矿工今昔展览室“里看到我所描写的那种生活了。

我在《雪》里写的是浙江长兴煤矿工人的生活。

背景是真实的，人物和故事却是编造的。

我一九三一年初冬同一位朋友坐小火车到过那个矿山，在那里住了一个星期。

朋友在矿局当科长，我作为他的客人在矿山得到不少的方便。

我一天到处看看，还跟着一个机工下窑去待了两个多钟点。

在这个窑里，一个多月前发生过一次爆炸事件，死了十五个人，要不是靠那位朋友帮忙，我一定下不去了。

我并非去找小说材料，我只是想尝尝生活的各种味道，体验体验生活。

过了两年我答应别人写一部连载小说，才想到了这个题材。

我可以说是充分地利用了两年前的“生活体验”

，我把知道的全写进小说里了。

不知道的能避开就避开，没法避开的只好靠自己编造。

我那个朋友早已离开长兴，我无法再到矿山去体验生活，连参观的机会也得不到，我怎么能够写得更真实呢？我平日同工人接触的机会极少，那一个星期中间虽然常同矿工们交谈，但是谈得不深，我又没有把谈话记录下来，两年后我要塑造工人的形象，当然连“貌似”